Tây Du ký: Mối tình ngoại truyện là một trong những bộ phim hành động Trung Quốc ăn khách nhất tính đến thời điểm hiện tại. Hãy cùng đọc ngay review về bộ phim này ngay!
Ngành Công Nghiệp điện ảnh Trung Quốc không sản sinh ra nhiều ngôi sao như những huyền thoại. Jackie Chan , Bruce Lee, Chow Yun-Fat , Gong Li , Sammo Hung —họ có thể đã từng là những người bình thường đến từ Đài Loan, Hồng Kông và những nơi khác, nhưng khi họ bắt đầu xuất hiện và tạo ra những bộ phim bom tấn, họ đã rời bỏ bầu không khí của chúng ta, cưỡi về sức mạnh thô sơ của sức lôi cuốn và trí tưởng tượng của thế giới khác mà hầu hết chúng ta chỉ có thể mơ ước được sở hữu. Khi những người khổng lồ này đến với nhau, đó luôn là một sự kiện.
Vì vậy, khi đạo diễn gốc Việt Từ Khắc cuối cùng đã hợp tác với Stephen Chow , nhà khoa học điện ảnh điên rồ, người đã đưa ra thế giới live-action “Looney Tunes” như ” Shaolin Soccer”và” Kung-Fu Hustle “, đó chắc chắn là một sự kiện. Sự hợp tác của họ trong Tây du ký mối tình ngoại truyện (Journey To The West: Conquer The Demon), là một mối tình vừa vặn, đủ lớn để phù hợp với tham vọng của cả hai diễn viên.
Châu Tinh Trì, đạo diễn kiêm biên kịch của loạt phim “Journey To The West: Conquer The Demons”, đã viết và sản xuất phần tiếp theo này và nhường ghế đạo diễn cho Từ Hy Viên, người đã gieo rắc niềm mơ ước của khán giả Trung Quốc suốt 40 năm. Kết quả là cả một thành công của madcap với các thuật ngữ kỳ lạ của riêng nó và là sự chắt lọc thông tin về khả năng nhạy bén của mỗi auteur.
Lần cuối cùng chúng ta rời khỏi nhà sư Tang ( Kris Wu ), anh ấy đã chọn hợp tác với ba con quỷ bị đánh bại để làm một điều gì đó hữu ích với nỗi đau về cái chết của người yêu thầm cô Duẩn ( Thư Kỳ ). Đã được một thời gian kể từ khi họ hợp lực và sự năng động giữa Tang the Monkey King (Kenny Lin), Pigsy, quỷ lợn sừng (Yang Yiwei), và Sandy quỷ cá ( Mengke Bateer) đã trở nên căng thẳng. Monkey King không hề khinh thường kẻ bắt giữ / chủ nhân của mình, và khi chúng tôi tham gia cùng họ, họ đang cố gắng quyên góp một ít tiền bằng cách tổ chức một màn trình diễn bên lề tại một lễ hội (ADR và dàn dựng công phu khiến Fellini lưu tâm). Khỉ phẫn nộ vì bị lợi dụng như một vật thu hút và cố tình phá hoại buổi biểu diễn, nhưng màn thể hiện sức mạnh phi nhân tính của nó vẫn khiến đám đông rạp xiếc mê mẩn, đủ để Tang và đoàn của nó được phép tiếp tục bình an vô sự trên đường về phía tây.
Nhiệm vụ của Tang trong cuộc sống là chế ngự ma quỷ và đến gần hơn với lý tưởng Phật giáo, và ba người bạn đồng hành của anh ấy cuối cùng là con đường dẫn anh ấy đến giác ngộ. Anh ta phải học cách chăm sóc và quản lý tốt nhất những con quái vật điên cuồng của những kẻ ngu ngốc và lệch lạc. Sự thiếu tôn trọng của Khỉ dành cho Đường chỉ là một cách nữa để nhà sư đối mặt với những thất bại cá nhân của mình, nhưng phải mất một thời gian anh ta mới hiểu ra rằng Đức Phật không chỉ trút bỏ gánh nặng một cách vu vơ. Bốn linh hồn ương ngạnh phải đối mặt với một số thử thách (bao gồm một ngôi nhà toàn phụ nữ nhện, một vị vua cưng chiều và những cám dỗ của một vị tướng gian xảo) được coi là bài học về sự hợp tác, vị tha và tin tưởng.
Từ một chuỗi giấc mơ mở đầu có liên quan đến “Ba thế giới của Gulliver”, rõ ràng Châu Tinh Trì và Từ Hy Viên hiểu nhau như thế nào. Cách kể chuyện trôi chảy hơn của Châu Tinh Trì đôi khi bị bỏ sót trong “Journey To The West: The Demons Strike Back”, nhưng Từ Hy Viên, người chỉ đạo như Bill Bruford chơi trống, đã có những bước nhảy vọt về phong cách mà ngay cả Châu Tinh Trì cũng không dám. Thế giới là một sân chơi và một bức tranh vẽ trên đó để vẽ cho Từ Hy Viên. Những con quỷ của anh ta hoành hành qua hoạt cảnh kỹ thuật số đầy màu sắc lộng lẫy này đến hoạt cảnh kỹ thuật số khác, đi qua bầu trời thế giới khác, các cuộc diễu hành chóng mặt của thiết kế định sẵn và các hiệu ứng đặc biệt tuyệt đẹp cứ sau vài giây.
Tất cả đều leo thang, kết thúc với ba vị Phật giả trên núi từ biển bay lên để chống lại Monkey King, biến thành một con quái vật đá. Từ Hy Viên đúng là không thấy gì là trở ngại cho sự sáng tạo của mình, và bộ phim cảm thấy rất hoành tráng và vô hạn. Cũng rất buồn cười khi thấy Từ Hy Viên sử dụng khả năng hoạt hình có chủ ý trong cách viết của Châu Tinh Trì, như khi các nhân vật đập và đá vào nhau nhanh đến mức tay của họ biến thành những đám mây kỹ thuật số, hoặc khi cánh tay duỗi ra như dây cao su trong trận chiến. Châu Tinh Trì đã lồng ghép điều này với sự hài hước và tình cảm lém lỉnh hơn trong “Tây Du Ký” đầu tiên, nhưng sự chỉ đạo đầy lôi cuốn của Từ Hy Viên khiến những phần khởi sắc này giống như trò ảo thuật, xuất hiện từ hư không và biến mất nhanh chóng. như khi các nhân vật đập và đá vào nhau nhanh đến mức tay của họ biến thành những đám mây kỹ thuật số, hoặc khi cánh tay duỗi ra như dây cao su trong khi chiến đấu.
Châu Tinh Trì đã lồng ghép điều này với sự hài hước và tình cảm lém lỉnh hơn trong “Tây Du Ký” đầu tiên, nhưng sự chỉ đạo đầy lôi cuốn của Từ Hy Viên khiến những phần khởi sắc này giống như trò ảo thuật, xuất hiện từ hư không và biến mất nhanh chóng. như khi các nhân vật đập và đá vào nhau nhanh đến mức tay của họ biến thành những đám mây kỹ thuật số, hoặc khi cánh tay duỗi ra như dây cao su trong khi chiến đấu. Châu Tinh Trì đã lồng ghép điều này với sự hài hước và tình cảm lém lỉnh hơn trong “Tây Du Ký” đầu tiên, nhưng sự chỉ đạo đầy lôi cuốn của Từ Hy Viên khiến những phần khởi sắc này giống như trò ảo thuật, xuất hiện từ hư không và biến mất nhanh chóng.QUẢNG CÁO
Điều mà “Journey To The West: Demons Strike Back” bỏ lỡ và không thể bù đắp là sự đụng chạm của phụ nữ. Thư Kỳ xuất hiện một vài lần trong những giấc mơ và hồi tưởng, nhưng chúng chỉ kéo dài nhiều nhất là giây. Tsui không cho Yao Chen làm Bộ trưởng cũng như Jelly Lintrong vai Felicity, mối tình thoáng qua của Tang, có đủ thời gian trên màn ảnh để tính cách của họ phát triển vượt ra ngoài “sự điên rồ đáng kinh ngạc” và “xinh đẹp, buồn bã và dễ phục tùng.”
Cô Duẩn mạnh mẽ và quyến rũ của Thư Kỳ vượt lên trên những mệnh lệnh lố bịch của nhân vật, cụ thể là cô nhận thấy Tang khao khát một người bạn đời đến mức cô đã giả những vụ giết người và bắt cóc để được ở gần anh ta. Chen và Lin không thể làm gì nhiều với các nhân vật của họ và Tsui không để máy quay của anh ấy quá vài giây mỗi lần cắt, điều này làm giảm cơ hội thực hiện loại công việc hấp dẫn mà Shu đã làm trong bộ phim đầu tiên. Chow ở lại lâu hơn với các bạn diễn của mình như một quy luật chung. Tsui có bầu trời và quái vật để gợi lên; anh ta không có thời gian để phát triển không rộng và dễ theo dõi.
Điều này có thể giải thích tại sao những màn trình diễn của ba cô gái, được cắt tỉa như vậy, lại hấp dẫn nhất trong phim. Phần còn lại của dàn diễn viên bị cuốn vào vì lợi ích của các pha hài kịch thể chất đã được định sẵn sẽ thất bại, vì sự hài hước của Châu Tinh Trì chủ yếu bị cản trở bởi sự hiện diện nặng nề hơn của Từ Hy Viên sau máy quay.
Đây không phải là vấn đề khi có ma quỷ trên màn hình, vì anh ấy là một trong những người dẫn đầu tuyệt vời nhất của sự hỗn loạn trên màn ảnh còn sống (chỉ cần nhìn vào đặc điểm trước đây của anh ấy, “The Take of tiger Mountain , “một niềm vui không ngừng nghỉ, nếu bạn không có thời gian để theo dõi toàn bộ tình yêu vui vẻ của anh ấy). Những nỗ lực lặp đi lặp lại để kể chuyện cười của Châu Tinh Trì (giống như câu thần chú chuyển động lặp đi lặp lại từ bộ phim đầu tiên) một cách phi lý ngữ pháp dẫn đến nhiều sự cố không vui.QUẢNG CÁO
Bỏ qua vấn đề nitpicking, khán giả còn nợ bản thân họ khi xem bộ phim này. Nó có nhiều trí tưởng tượng hơn ở một chi nhanh nhẹn hơn là phần tiếp theo của “Fast & Furious” hoặc phần tiền truyện của ” Chiến tranh giữa các vì sao ” có thể khẳng định ở toàn bộ khung gầm nát của chúng. Khi tỷ số bắt đầu và các chiến binh lên thiên đường để tiến hành trận chiến sáng tạo, “Journey To The West: The Demons Strike Back” thực sự bay bổng. Đó là sự kết hợp xứng đáng của hai trong số những ngôi sao sáng giá nhất thế giới điện ảnh.
Nguồn: www.rogerebert.com
